(พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ นิวยอร์ก Alberto Giacometti Estate; VAGA ที่ Artists Rights Society; ADAGP)
อัลแบร์โต จาโกเมตตี(ข. 1901)
พระราชวัง เวลา 04.00 น., พ.ศ. 2475
ในมุมมองที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่นิวยอร์ก
Great Works, In Focus ทัศนคติทัศนคติ อภิปรายหัวข้อข่าวด้วยมุมมอง รวมถึงการเล่าเรื่องโดยบุคคลเกี่ยวกับประสบการณ์ของตนเอง
ยังคงรอการคืนภาษีปี 2559
หรูหราเปราะบาง
พระราชวังของ Alberto Giacometti เวลา 4.00 น. 1932 (พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ นิวยอร์ก Alberto Giacometti Estate; VAGA ที่ Artists Rights Society; ADAGP)
โดยSebastian Smee นักวิจารณ์ศิลปะของ Sebastian Smee ในช่วงต้นทศวรรษ 1930 ก่อนที่เขาจะหันไปใช้ศีรษะที่ถูกลดทอนและร่างกายที่กัดกรดซึ่งจำลองมาจากชีวิตที่ทำให้เขาโด่งดัง Alberto Giacometti ได้สร้างวัตถุแปลก ๆ จากวัสดุเช่นไม้ปูนปลาสเตอร์โลหะและหินอ่อน พวกเขาดูเหมือนเครื่องมือเกี่ยวกับพิธีกรรมหรือฉากที่เกี่ยวกับกามจากความฝันในสมัยโบราณนี่คือความมั่งคั่งของ สถิตยศาสตร์ . เพศและความรุนแรง — และความคิดที่ว่าศิลปะอาจเป็นสื่อกลางต่อความปรารถนาที่มืดมนที่สุดและไม่ถูกยับยั้ง — อยู่ที่ไหนสักแห่งใกล้กับแก่นแท้ของสถิตยศาสตร์ซึ่งเป็นผู้นำแน่นอนจากทฤษฎีของซิกมันด์ ฟรอยด์
ฟรอยด์เองก็ไม่มีเวลาให้กับพวกเซอร์เรียลลิสต์ Giacometti ก็เช่นกัน จะทำลายการเคลื่อนไหวอย่างรุนแรงในปี 1934 โดยปฏิเสธทุกสิ่งที่เขาทำจนถึงเวลานั้น และยังมีประติมากรรมยุคแรกๆ จำนวนมากที่ยังคงมีศักยภาพอย่างน่าทึ่ง
บางตัวแบนเหมือนกระดานเกมหรือเปิดเหมือนกรง บางครั้งพวกเขาก็ปรับมุมมองที่เป็นทางการ Giacometti ซึ่งเป็นศิลปินชาวสวิสที่อาศัยอยู่ในปารีส เห็นในวัตถุจากแอฟริกาหรือแปซิฟิกใต้ พวกเขาเปิดหรือแนวนอนบางครั้งถูกระงับจากสตริง
บางทีประติมากรรมที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคแรกๆ เหล่านี้ก็คือ The Palace เวลาตี 4 ในพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในนิวยอร์ก Giacometti ทำงานนี้ในฤดูร้อนปี 1932 ทุกคืนเขาสร้างวังจากเศษไม้ขนาดเท่าตะเกียบบาง เขาสร้างมันขึ้นมาใหม่ในคืนถัดมา ในฤดูใบไม้ร่วง เขารู้ว่าควรใช้รูปแบบนี้และดำเนินการเวอร์ชันสุดท้ายในคืนเดียว
วังที่เขาลงเอยด้วยไม่มีหลังคา มันไม่มีกำแพง มันเหมือนกับ ฝันถึงความโปร่งใส ถูกไล่ล่าโดยสถาปนิกสมัยใหม่ ที่ถูกบ่อนทำลาย — อับอายจริงๆ — โดยขาดประโยชน์ใช้สอยทั้งหมด
และด้วยเฟอร์นิเจอร์แปลก ๆ บางอย่าง กระดูกสันหลังในกรงด้านขวาหมายถึงคนรักของ Giacometti ในขณะนั้น (สามารถมองเห็นได้เกือบทั้งอาชีพของ ฟรานซิส เบคอน ออกมาจากภาพนี้) ในขณะที่ร่างของหญิงมีครรภ์ทางด้านซ้ายหมายถึงแม่ของ Giacometti เขาเขียนไว้ในความทรงจำแรกสุดของฉันอย่างที่เธอปรากฏตัว
เขาอธิบายม่านทึบแสงสามแผ่นหลังพาดพิงถึงม่านที่ฉันเห็นเมื่อลืมตาเป็นครั้งแรก ฉากกั้นโปร่งใส—แผ่นกระจก—ถูกแขวนในแนวนอนข้างรูปทรงเว้าคล้ายแตรรองเท้า โดยมีลูกบอลเล็กๆ ติดอยู่ที่ฐาน ซึ่งอาจเป็นตัวแทนของศิลปิน และโครงกระดูกของนกที่ห้อยลงมาจากเชือก ยืนแทนนกที่ประกาศการมาถึงตอนเช้าของฤดูร้อนนั้น และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Giacometti ในคืนก่อนรุ่งเช้าที่ชีวิตของเราพังทลายลงด้วยกัน
ชาวนา almanac ฤดูหนาว 2015 ohio
เราไม่ต้องการสื่อช่วยแปลใดๆ เหล่านี้ ซึ่ง (เช่นเดียวกับศิลปะเซอร์เรียลลิสต์ส่วนใหญ่) อาจดูเหมือนไร้สาระและไร้สาระอย่างรวดเร็ว — ลดภาพฝันเลื่อนลอยให้เหลือเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยราคาถูก
แต่เป็นเรื่องที่น่าสนใจที่จะยึดมั่นในความคิดนี้ — หรือความทรงจำ แม้กระทั่งการเติมเต็ม—ของความรักที่พังทลาย ในวัง — ด้วยการเชื่อมโยงกันของความกว้างใหญ่และความหรูหรา — ที่ลดขนาดโครงกระดูกที่เปราะบางขนาดเท่าของ บ้านตุ๊กตา. ให้ไตร่ตรองด้วย ความตึงเครียดระหว่างคู่รักกับแม่ กับสิ่งของที่ลอยอยู่และสิ่งของที่ยืนอยู่บนพื้น และสุดท้ายก็ต้องอาศัยเวลา 4.00 น. ที่แทบจะไม่มีใครตื่น และโลกทั้งใบดูเหมือนจะพัดผ่านการป้องกันที่หายไปของคุณ
Great Works, In Focus ซีรีส์ที่มีผลงานโปรดของ Sebastian Smee นักวิจารณ์ศิลปะในคอลเล็กชันถาวรทั่วสหรัฐอเมริกา สิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่กระตุ้นฉัน ส่วนหนึ่งของความสนุกคือการพยายามหาสาเหตุการแก้ไขภาพและการวิจัยโดย Kelsey Ables การออกแบบและการพัฒนาโดย Junne Alcantara
เซบาสเตียน สมี
Sebastian Smee เป็นนักวิจารณ์งานศิลปะที่ได้รับรางวัลพูลิตเซอร์ที่Livingmax และเป็นผู้เขียน The Art of Rivalry: Four Friendships, Betrayals and Breakthroughs in Modern Art' เขาเคยทำงานที่ Boston Globe และในลอนดอนและซิดนีย์สำหรับ Daily Telegraph (สหราชอาณาจักร), Guardian, the Spectator และ Sydney Morning Herald
