จีน่าเดวิสทำให้ทีวีสำหรับเด็กเป็นสตรีนิยมมากขึ้น

นักแสดงและผู้สนับสนุนจีน่า เดวิสเปิดตัวสถาบันจีน่าเดวิสเรื่องเพศในสื่อในปี 2547 เพื่อศึกษาการเป็นตัวแทนของผู้หญิงและเด็กผู้หญิงบนหน้าจอ โดยเฉพาะในสื่อสำหรับเด็ก (รูปภาพ Loic Venance/AFP/Getty)

ไม่กี่ปีที่ผ่านมา จีน่า เดวิสช่วยประดิษฐ์เครื่องมือทางเทคโนโลยีที่มีศักยภาพในการเปลี่ยนแปลงทุกอย่างในคำพูดของเธอ

นับตั้งแต่เปิดตัวสถาบันจีน่าเดวิสเรื่องเพศในสื่อที่มหาวิทยาลัยเมาท์เซนต์แมรีในปี 2547 นักแสดงและผู้สนับสนุนรางวัลออสการ์ได้ทำการวิจัยเกี่ยวกับการเป็นตัวแทนของผู้หญิงและเด็กผู้หญิงบนหน้าจอ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสื่อสำหรับเด็ก และแชร์ผลลัพธ์กับ ผู้มีอำนาจตัดสินใจและผู้สร้างเนื้อหาในอุตสาหกรรมบันเทิง

สมมติฐานของเธอคือเมื่อเพื่อนร่วมงานของเธอเห็นสถิติแล้ว การเปลี่ยนแปลงก็จะตามมาอย่างแน่นอน แต่การรวบรวมข้อมูลทำได้ช้าและยุ่งยาก และผลลัพธ์ก็ไม่ได้สะท้อนถึงรายละเอียดปลีกย่อยที่ละเอียด เช่น เวลาที่ผู้หญิงใช้พูดจริงและปรากฏบนหน้าจอ

โจโจ้ ศิวะ มีทแอนด์กรีทครั้งต่อไปเมื่อไหร่

ในปี 2555 หลังจากได้รับทุนสนับสนุน 1.2 ล้านดอลลาร์จาก Google และทำงานร่วมกับวิศวกรคอมพิวเตอร์และนักสังคมศาสตร์ เดวิสได้เปิดตัว Geena Davis Inclusion Quotient หรือ GD-IQ ซึ่งเป็นวิธีการใช้เทคโนโลยีการจดจำใบหน้าและเสียงในการวิเคราะห์ภาพยนตร์ รายการทีวี และโฆษณา . ซอฟต์แวร์นี้ออกแบบโดยศาสตราจารย์ Shrikanth Narayanan แห่งมหาวิทยาลัยเซาเทิร์นแคลิฟอร์เนีย และทีมวิศวกรของห้องปฏิบัติการวิเคราะห์สัญญาณและการตีความของ USC ร่วมกับ Caroline Heldman ที่ปรึกษาการวิจัยอาวุโสของสถาบัน Geena Davis สามารถตรวจสอบจำนวนผู้หญิงที่สัมพันธ์กับผู้ชายได้เช่นกัน ตามจำนวนหน้าจอและเวลาในการพูดที่พวกเขาจ่ายได้ (เครื่องมือ GD-IQ ยังสามารถระบุเชื้อชาติได้ ตัวละครที่ไม่เป็นไปตามเพศ เช่นเดียวกับผู้ที่มีความแตกต่างทางสติปัญญาและร่างกาย จะได้รับการเข้ารหัสด้วยตนเอง)

เดือนมิถุนายนนี้ เดวิสได้รับผลการแข่งขันที่ทำให้เธอทำสปริง การวิเคราะห์ GD-IQ ของตัวละครนำในรายการโทรทัศน์สำหรับเด็กที่ได้รับความนิยมสูงสุด 50 รายการในปี 2018 แสดงให้เห็นว่ามีความเท่าเทียมกันทางเพศบนหน้าจอ โดยผู้หญิงคิดเป็น 52 เปอร์เซ็นต์ของบทบาทนำหรือนักแสดงนำร่วมในรายการเหล่านั้น เวลาอยู่หน้าจอและเวลาพูดได้มาถึงหรือเกินความเท่าเทียมกัน - 55.3 เปอร์เซ็นต์และ 50.3 เปอร์เซ็นต์ตามลำดับ

เพื่อให้แน่ใจ เดวิสได้ขอให้นักวิจัยสถาบันดำเนินการวิจัยย้อนหลังไป 10 ปี และพบว่าเมื่อถึงระดับ 50-50 ในปี 2554 อัตราส่วนของผู้หญิงกับผู้ชายบนหน้าจอไม่ได้คงอยู่เพียงลำพัง — เพิ่มขึ้น 10 เปอร์เซ็นต์ ตั้งแต่ปี 2551

การเดินทางจากสเปนไปยังสหรัฐอเมริกา

ฉันดีใจมาก เดวิสเล่า เป้าหมายตั้งแต่เริ่มต้นคือความสมดุลทางเพศในสิ่งที่เด็กเห็นบนหน้าจอ เพื่อให้เกิดความเท่าเทียมกันสำหรับลีดในโทรทัศน์ ในระยะเวลานี้ เป็นเพียง . . . ฉันกำลังจะพูดเกินความคาดหมาย แต่มันคือ อย่างแน่นอน สิ่งที่ฉันหวังไว้

ในวันอังคารที่งานอีเวนต์ที่สำนักงานในนิวยอร์กของ Google สถาบันจีน่าเดวิสจะเผยแพร่รายงานอย่างเป็นทางการเกี่ยวกับข้อค้นพบเหล่านั้นรวมถึงข้อมูลที่ละเอียดยิ่งขึ้น ตัวอย่างเช่น ตัวละครชายและหญิงในรายการสำหรับเด็กแสดงตามความสนใจในด้านวิทยาศาสตร์ เทคโนโลยี วิศวกรรมศาสตร์ และคณิตศาสตร์ในอัตราเท่ากันทุกประการ (แม้ว่าจะเป็นตัวเลขจริงเพียงเล็กน้อย โดยมีเพียง 3.5 เปอร์เซ็นต์ของตัวละครในทีวีสำหรับเด็กที่มีส่วนร่วมในกิจกรรม STEM โดยรวม) ยิ่งไปกว่านั้น ตัวละครหญิงมักจะถูกมองว่าเป็นผู้นำมากกว่าตัวละครชาย (45.5 เปอร์เซ็นต์ เทียบกับ 41.4 เปอร์เซ็นต์) และโดยทั่วไปมักถูกมองว่าฉลาดกว่าตัวละครชาย

สถิติ STEM เป็นเรื่องน่ายินดีเป็นพิเศษสำหรับ Madeline Di Nonno หัวหน้าผู้บริหารของสถาบัน Geena Davis ซึ่งตั้งข้อสังเกตว่าองค์กรได้ทำการศึกษา STEM อย่างต่อเนื่องตั้งแต่ Barack Obama ให้ความสำคัญสูงสุดในระหว่างการบริหารของเขา

Di Nonno เล่าว่าได้รับมอบหมายจาก 21st Century Fox ในปี 2560 เพื่อตรวจสอบผลกระทบของ Scully ซึ่งตัวละครของ Gillian Anderson ใน The X-Files เป็นแรงบันดาลใจให้เด็กผู้หญิงและหญิงสาวเข้าสู่สาขาวิทยาศาสตร์ เราพบว่า 63 เปอร์เซ็นต์ของผู้หญิงที่ทำงานใน STEM ในปัจจุบันระบุว่าตัวละครนั้นมาจากตัวละครนั้น Di Nonno กล่าว

เดวิสกล่าวว่าความสนใจของเธอในเรื่องเพศและการเขียนโปรแกรมสำหรับเด็กนั้นจุดประกายเมื่อเธอเริ่มดูการแสดงก่อนวัยเรียนกับลูกสาววัย 2 ขวบของเธอ ฉันตกตะลึงอย่างยิ่ง เธอจำได้ว่าเมื่อรู้ว่าการแสดงนั้นไม่สมดุล มีข้อยกเว้นบางประการ ที่จริงแล้วเทเลทับบี้มีความสมดุลทางเพศ เธอตั้งข้อสังเกตอย่างฉุนเฉียว แต่ฉันไม่รู้ว่าคุณจะบอกได้ไหม

ในปี 2547 สถาบันของ Davis ได้เริ่มดำเนินการศึกษารายการทีวีและภาพยนตร์สำหรับเด็กตั้งแต่เริ่มต้นจนถึงปี 1990 ตั้งแต่นั้นมา Davis ได้พบกับผู้นำเครือข่ายและสตูดิโอ หัวหน้าแผนก ผู้กำกับ นักเขียน นักแสดง ผู้บริหารโฆษณา และ เจ้าหน้าที่กิลด์แบ่งปันข้อมูลที่เธอรวบรวมไว้ด้วยความเชื่อว่าตัวเลข – ไม่ทำให้อับอายหรือตำหนิ – ขยับเข็ม

บราวน์ จอห์นสัน รองประธานบริหารและผู้อำนวยการฝ่ายสร้างสรรค์ของ Sesame Workshop เล่าถึงการเข้าร่วมการประชุมครั้งแรกของเดวิสครั้งหนึ่ง เมื่อจอห์นสันเป็นประธานฝ่ายแอนิเมชั่นและเด็กก่อนวัยเรียนที่ตู้เพลง นักวิจัยคนหนึ่งของสถาบันจีน่าเดวิสได้นำเสนอข้อมูลเกี่ยวกับจำนวนบทสนทนาที่ผู้หญิงมี งานประเภทใดที่พวกเขาทำ และพวกเธอมีความสัมพันธ์ทางเพศอย่างไร

วิสัยทัศน์สองเท่ากับคำไขว้ของแพทย์

ฉันจำได้แค่ว่างานวิจัยชิ้นนี้ถูก gobsmacked และพูดว่า 'ฉันต้องทำอะไรบางอย่างเกี่ยวกับเรื่องนี้ ฉันต้องช่วย” จอห์นสันเล่า หลังจากนั้นไม่นาน เธอแน่ใจว่าศิลปินและนักเขียนของ Nickelodeon ในแผนกแอนิเมชั่นได้เข้าร่วมการนำเสนอของ Davis เพราะในอดีตแอนิเมชั่นเป็นโลกของผู้ชาย

Nancy Kanter รองประธานบริหารฝ่ายเนื้อหาและกลยุทธ์เชิงสร้างสรรค์ของ Disney Channels Worldwide ให้เครดิตกับ Davis ที่ถือว่าอุตสาหกรรมมีส่วนรับผิดชอบต่อการเปลี่ยนแปลงที่ใหญ่ขึ้นและเร็วขึ้น [และน่าสนใจ] เราทุกคนที่ทำงานเขียนโปรแกรมให้เด็กๆ มองอย่างจริงจังไม่เพียงแต่ มีผู้หญิงกี่คนที่เห็นบนหน้าจอ แต่ที่สำคัญคือพวกเขาแสดงอย่างไร บทบาทอะไร ทัศนคติ ประเภทของร่างกาย สีอะไร และเสียงที่พวกเขาใช้ เป็นคำถามที่เราถามตัวเองทุกวัน

เดวิสกล่าวว่าผลการศึกษาล่าสุดเป็นการพิสูจน์ความเชื่อของเธอว่าข้อมูลเป็นกุญแจวิเศษมาโดยตลอด เมื่อเธอพบกับผู้สร้างสื่อสำหรับเด็ก เธอกล่าวว่า ปฏิกิริยาที่ท่วมท้นของพวกเขาคือ 'เราอยู่ในสายงานนี้เพราะเราใส่ใจเด็ก ๆ และเราคิดว่าเราทำถูกแล้วโดยเด็ก ๆ และนี่เป็นสิ่งที่น่ากลัว' คนเหล่านี้คือคนที่ อยากทำในสิ่งที่ถูกต้อง คิดถูก และมีแรงจูงใจที่จะเปลี่ยนแปลงอย่างมาก

Davis และ Di Nonno ชี้ให้เห็นอย่างรวดเร็วว่าทุกอย่างยังไม่ได้รับการแก้ไข ยังคงมีความคลาดเคลื่อนอย่างมีนัยสำคัญในการเป็นตัวแทนของผู้หญิงเมื่อพูดถึงการสนับสนุนและตัวละครรองในรายการสำหรับเด็ก (43.1 เปอร์เซ็นต์ของตัวละครสนับสนุนที่รวมอยู่ในการศึกษาเป็นผู้หญิงในขณะที่ 56.9 เปอร์เซ็นต์เป็นชาย) และเด็กผู้หญิงและผู้หญิงยังคงมีแนวโน้มที่จะเป็น hypersexualized บนหน้าจอ

หนึ่งในสัตว์เลี้ยงที่ดุร้ายของ Di Nonno คือตัวละครหญิงยังไม่ได้รับอนุญาตให้ตลกเหมือนผู้ชาย ทุกครั้งที่ฉันพบกับเด็กที่มีเนื้อหาสาระและพวกเขากำลังพัฒนารายการ ฉันพูดว่า 'ทำให้ตัวละครหญิงเป็นเรื่องตลก' เธอกล่าว และเสริมว่าบ่อยครั้งเกินไป ความแข็งแกร่งจะสับสนกับการเอาจริงเอาจังในตนเอง ในโลกแห่งความเป็นจริง สถิติ [แนะนำ] ว่าผู้ชายที่ตลกได้รางวัล ในขณะที่ผู้หญิงที่ตลกก็ถูกตำหนิ

วิธีรับ excelsior pass

เดวิสกล่าวว่าเธอตั้งใจที่จะเพิ่มเป็นสองเท่าในการกระตุ้นให้นักเขียน โปรดิวเซอร์ ผู้กำกับ และผู้บริหารหลักคนอื่นๆ ที่เธอพบด้วยเพื่อให้มีความก้าวหน้ามากขึ้นด้วยการสนับสนุนและตัวละครรองเช่นเดียวกับที่พวกเขามีกับนักแสดงนำ พวกเขากำลังคิดการใหญ่ ซึ่งเป็นสิ่งที่ดี เธอตั้งข้อสังเกต แต่ฉันจำเป็นต้องช่วยให้พวกเขาให้ความสำคัญกับประชากร [ที่ใหญ่กว่า] อย่างชัดเจน หากปราศจากโฟกัส เธอกล่าวว่าการบิดเบือนที่สร้างความเสียหาย ซึ่งเราไม่ได้กินพื้นที่ครึ่งหนึ่งในโลกและทำสิ่งที่น่าสนใจและสำคัญเพียงครึ่งหนึ่งจะคงอยู่ตลอดไป

นั่นเป็นเหตุผลที่ฉันจดจ่ออยู่กับสิ่งที่เด็กๆ เห็นเป็นอันดับแรก เธออธิบาย ฉันเชื่อว่าเรากำลังฝึกคนรุ่นแล้วรุ่นเล่าโดยไม่ตั้งใจให้เห็นว่าผู้หญิงและเด็กผู้หญิงเป็นพลเมืองชั้นสอง ฉันเชื่อว่ามันส่งผลกระทบต่อทุกแง่มุมของสังคมของเรา — ความเป็นผู้นำ การเลื่อนตำแหน่ง และการจ่ายเงิน และทุกอย่าง

เรามีแบบอย่างของสตรีในชีวิตจริงไม่เพียงพอที่จะจุดประกายการเปลี่ยนแปลงในวัฒนธรรมของเรา ดังนั้นเราจึงต้องการพวกเขาในนิยาย เธอกล่าวต่อ และสิ่งที่ยอดเยี่ยมก็คือ เท่าที่ภาพสื่อสามารถก่อให้เกิดปัญหาได้ เพราะมันทรงพลังมาก พวกเขาสามารถแก้ปัญหาที่พวกเขาสร้างขึ้นได้

ต้องการทราบว่าใครจะเป็นผู้ครองรางวัลในฤดูกาลหน้า? จับตาดูโตรอนโต ผู้สร้างรางวัลออสการ์